“哦，是大岛先生，不知你这次带着什么作品来参展？”王梓钧问道，邀请各国导演的事并非由他亲自来做，而是金马奖组委会的事情。
大岛渚拉着王梓钧倒他的电影展位，指着电影海报笑道：“金马影展并没有请我，是我自己来的。”
“欧，买糕的！”王梓钧一看那海报，直接翻起了白眼，心想你这电影鬼才会请你来！
大岛渚是日本电影新浪潮运动的发起者之一，亦是日本最有名的赤色导演。这货的老爸是个渔民，但家里却收藏了一堆共c党、社会党的理论书籍，大岛渚从小就是受这些书熏陶长大的，后来理所当然的成了狂热的共c主义者。
至于大岛渚现在这部参展电影，叫做《马克斯，我的爱》，乃是部日法合拍片。
这个马克斯不是人，而是一只猩猩，整部电影讲述的就是人兽三角恋，放在20年后其内容都会超前。
看到王梓钧过来，几个展位前的欧洲人也围了上来。
大岛渚介绍道：“这是让.克劳德.卡里埃尔，也是这部电影的编剧和制片人，这是安东尼.希金斯，这位美丽的女士是夏洛特.兰普林。”
这几位都是名人，让.克劳德.卡里埃尔虽然作为导演不出名，但他作为编剧却是个神人。他负责编剧的电影将近两百部，其中最著名的就是《大鼻子情圣》、《屋顶上的轻骑兵》和《布拉格之恋》。
至于安东尼.希金斯嘛。这家伙现在在欧洲很有名，但在美国却混得不好，前几年去好莱坞，只能在斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》里跑龙套。
而夏洛特.兰普林则是位金发长腿美女，这女人已经41岁了，但保养得却相当好，皮肤也不似一般的白种女人那样粗糙。
《马克斯，我的爱》这部电影虽然是日本人导演的，但从制片人、编剧到主演全是欧洲人。而金马影展这次邀请的却是亚洲电影，按理说作为实质上的欧洲片的《马克斯。我的爱》并不符合标准。不过来者是客，估计金马奖组委会也不好赶人，毕竟这部片子是日本导演拍的。
王梓钧伸手道：“哦，你们好，欢迎来到台北。”
“你好，扎克利，很高兴见到你。”让.克劳德.卡里埃尔道，其他两人也纷纷握手问候。
随便聊了几句。王梓钧便明白这些人是想借金马影展这个机会，将《马克斯，我的爱》这部人兽片打入亚洲市场。他们本来的首选本来是东京国际电影节，不过此时的东京电影节两年举办一次，去年刚刚举办了第一届，第二届得等到明年去了。
不过说实话。王梓钧并不看好这部电影在亚洲市场的成绩，虽然这部电影在影评人的口碑中不错。别的不说，大岛渚这个导演，就是扑街货的代表，拍的全是小众片。
话说当初王梓钧还给大岛渚投了20万美金搞电影工作室。这笔钱早尼玛的打水漂去了。当然，这个水漂还是听到了响声的，比如说从联邦德国拿了个大腕奖杯回来。
大岛渚喋喋不休地向王梓钧推销着自己的新作，希望王梓钧手下的王氏院线能上映《马克斯.我的爱》，丝毫没有搞砸了生意后面对投资的尴尬。
王梓钧正听得头疼想找借口离开的时候，林博文突然过来说：“钧哥。有个日本的角川先生找你。”
“角川春树？”王梓钧问。
林博文道：“不是，是他的弟弟角川历彦。”
“哦，那就去见见。”王梓钧微笑着对大岛渚几人道，“抱歉，角川映画的人找我，先失陪了。”
角川映画虽然不是日本规模最大的电影公司，但绝对是这几年风头最盛、威望最高的公司。大岛渚自是没信心跟角川映画比，只能笑着跟王梓钧道别。
终于摆脱了这几个凡人的家伙。王梓钧问道：“角川历彦在哪儿？”
林博文说：“集团总部大厦。”
“让他先等会儿，晾一晾再说，我先到处逛逛。”王梓钧说着就继续逛各国的参展电影去了。
这次参加金马影展的虽说名义上是邀请亚洲所有国家和地区的电影人，但从数量上来说，参展电影却大都是港台和日本的影片。菲律宾、韩国、新加坡次之，之后才是印度和马来西亚等国。
像印度，一共也就三部参展电影，马来西亚更少，紧紧只有一部。
整整逛了半个多小时，王梓钧才坐着回台北市区，估计那位角川历彦先生也等得差不多了。
王梓钧之所以这么晾他，乃是因为如果角川历彦是来跟王氏影业进行合作的话，直接找下面的人谈就可以了。非要找他王梓钧交谈，还指不定是什么事呢，先晾凉再说。
优哉游哉地回到市区，已经差不多快中午，王梓钧把午饭吃了才去公司，而碰巧这时角川历彦又吃饭去了。
一直到下午三点，角川历彦才终于见到王梓钧，一见面就鞠躬笑道：“王先生您好，鄙人是角川书店专务角川历彦。”
“你好，角川先生，我很佩服贵兄长，代我向他问好。”王梓钧手一引，说道，“请坐。”
角川历彦坐下说道：“我会的，蔽兄长也很佩服王先生。用中国的成语来说，这叫做英雄惜英雄。”
王梓钧笑道：“角川先生不愧是大才子，这句中国话说得很好。”
“您过奖了。”角川历彦道。
后世有国人看角川映画不爽，发帖声讨说角川映画的前身乃是为侵华服务的大映株式会社，有着不可推卸原罪，国人和角川映画合作就是汉奸。
其实不然，角川映画最开始就是一家书店，十年前日本电影衰落到极致，而经济繁荣却迎来了一个小高峰。这种反差造成行业外的资本对电影界蠢蠢欲动（王梓钧和邹文怀当时就联手收购了一条日本院线和发行公司），然后纷纷出手收购电影资源，其中角川书店就是其中之一，它当时收购的也只是一些普通的电影公司，收购大映株式会社那得到2000年以后了。
而角川历彦的哥哥角川春树，就是角川映画的创始人。
有许多人将王梓钧跟日本的大导演黑泽明相提并论，但更多业内的电影人，却是时常将王梓钧和角川春树做比较。
角川春树乃是角川财阀的嫡出少主，也是日本著名的纨绔才子，同时因出手大方还得到个“败家子”的称号。
之所以将王梓钧和角川春树相提并论，乃是因为此人风流倜傥，身边的女人绝对比王梓钧只多不少。不但如此，角川春树跟王梓钧一样，都以才名著称，身具诗人、作家、导演等等身份。而且他跟王梓钧一样能文能武，此人的业余爱好乃是探险和拳击，身手貌似还不赖。
角川春树最最大的成就，便是开创了日本电影的全新模式，将西方文学、日本正统历史和商业文学、漫画与电影融为一体经营，使得日本电影带出低谷重新繁荣起来。而他自己导演的影片，每每在日本引起票房轰动，在商业上完爆黑泽明等老一辈电影人的作品。
这样放在一起比较，便可看出王梓钧和角川春树两人有很多相似之处。
寒暄了一阵，角川历彦开始进入正题：“听说，王先生的《哈利波特4》即将完稿了？”
“是的，应该在年前能截稿。”王梓钧点头道，小说稿是他在大陆那两个月空闲之余写的，不知道这个小日本怎么会这么消息灵通。
角川历彦道：“《哈利波特》是一部非常伟大的小说，希望角川书店能获得他第四部的日本发行版权。”
王梓钧哈哈笑道：“就为一部《哈利波特》的版权，值得角川先生亲自跑一趟？”
角川历彦道：“角川书店还希望买下王先生的《哈利波特》系列电影改编版权。”
王梓钧诧异道：“难道你们准备买了来让日本演员出演？这可是一部发生在英国的小说。”
角川历彦道：“剧情可以修改，要在亚洲卖出票房，电影还是应该由东方人做演员。”
王梓钧反问道：“那你认为我会把这部小说的电影版权卖掉？”
“难道王先生想亲自导演《哈利波特》的电影？”角川历彦疑惑道，他就是看到王梓钧创作这部小说都十年了还没该拍电影才来的。
“现在不拍，不代表以后不拍。”王梓钧道，心中好笑这些日本人，不但在美国撒钱买地买房子，居然跑到台.湾找他买书来了。
角川春树一向都是大手笔，如今日元连续升值之下，这家伙没跟其他日本商人一样到处投资买地建厂，而是到处疯狂扫货买文学、电影、漫画等作品的版权。
好在角川历彦没幻想把王梓钧的小说版权买断，考虑了一下便说道：“既然王先生现在没打算拍，那我们来拍对你也不算损失，反而更加助长这部小说的名气，以后再卖绝对升值。”
角川春树的意思，是让王梓钧不像j.k.罗琳那样把版权卖死给华纳兄弟，而是像金庸的小说那样卖了再卖，每翻拍一次就赚一笔钱——所以十大武侠作家中，金大侠卖小说赚的钱，比后面九位加起来的总和还多。
这种事王梓钧自然不会拒绝，不过角川历彦却还有个附加条件，那就是二十年之内，王梓钧不得同意日本的其他导演翻拍《哈利波特》系列电影。(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)
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