唯有文学这东西，好胡弄啊，常言道，“文无第一，武无第二”，这个天下第一，谁说得明呢？
因此，那几个闭门造车的老头，才如此肆无忌惮地一次次把文学奖颁给那些名不见经传的作家，而人家昆德拉大师，饮誉全球，年纪也一大把，完全符合标准，就是不理睬人家。
真是天理难容。
而更让成大器愤愤不平的是，根据他们订的臭规矩，近二十年内都不会再颁奖给同一个国家了，他这辈子可没指望得这个奖了。
其实他也觉得没什么，纯文学现在没人看了，知道原因吗？
不知道。
不知道就对了。
不明白。
不明白就对了。
不想看。
不想看就对了。
你没病吧？
没有。
不知道，不明白，不想看，三者相加就等于纯文学。
一直以来，纯文学坚持高端阅读，可惜，这里是中国，不是欧美，高端阅读在这里没市场。
现在的中国最大的读者是未成年人，其它人是不买书的。
你试想下，一个连房子和车子都没有的人，他们怎么可能会高端阅读呢？他们最多只会阅读《就业指南》和《如何一夜致富》。
纯文学的最大问题是，作家就是要让你去猜他到底要写什么，而不纯文学偏偏相反，每句话都能让读者明白它要说什么。
这是两者最大的区别。
大佬，现在是信息时代，谁还有这个心思去想你究竟在写什么？这不是傻B吗？
什么最容易写？
当然是纯文学了。
你写什么都可以，随你怎么写，而且最后还不公布结果，让你猜，你说这样的都不易写，还有什么易写？
而不纯文学就不同了，你不能乱写的，每一段都要好看，引人入胜，不能有废话，既要写得简单，又要好看，你说这容易吗？
世上最难写的是不纯文学。
让人猜也就罢了，多少还有觉得有些底蕴，有些深度，还像个样，最让人受不了的，现在诗人写的东西，什么梨花体，羊羔体，基本上只要具备两个条件就可以成为诗人：一、口吃，二、敲回车键。
只要你把一个普通的句子随意地剁成十块八块，一首诗就产生了。
诗怎么可以这样写呢？
你写不出“床前明月光，疑是地上霜，”也算了，毕竟你不是李白。
你写不出“冬天已经来了，chūn天还会远吗？”也算了，毕竟你也不是雪莱。
可是，要是你连“面朝大海，chūn暖花开”这样的诗也写不出半句来，我想，你还是去写童话吧。
如果你连小孩子都骗不了的话，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，女我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想，我想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，女想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，女想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，女想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，想了又想，你还是做水军吧。
还是重点说说不纯文学吧，现在不纯文学界有两个家伙混得不错，一个是郭先生，一个是韩先生。
先说郭先生吧。
成大器觉得郭先生蛮可怜的，自打出道以来，就没停止过争议，写个小说也被人告抄袭，入个会人家也说不够格，办杂志也让人说三道四。
他写的那些青chūn的东西，本来十万八万字已经能把什么都写光了，偏偏象个小老太太一般唠唠叨叨，硬凑到四十万字，还不罢休，还连出了四五本续集，看到近视还看不完。
不就是那点鸡毛蒜皮的事儿吗？你写得不烦，我读得还烦呢，还让不让人活啊？
书都再版几次了，最后还要搞什么限量版，什么烫金呀，把一本书弄得人家都不忍心打开来读了，这有意思吗？钱是这样赚的吗？
一本书，你再折腾，它也是一本书，它的最大功能就是阅读，你烫金，里面的内容也没增加，一本书最要紧的是看里面有没有营养，这才是最主要的。
听说，现在他又改拍电影了，还是拍电影好呀，不用担心被人告抄袭，最紧要的是，拍电影好赚呀。
那个来自我们宝岛的叫什么刀的，把自己的小说拍成电影，听说票房都几个亿了，赚得盆满钵满的。
你写一部小说，要死掉几亿个脑细胞，还伴有成为地中海的危险，而出版社最多给你20percent的版税，最多不过一千几百万，而做导演拍电影就不同了，除了高收入，还可以进娱乐圈，里面靓女多到勾不完，还可以随时享受潜规则，年底还可以满世界走，出席这个奖那个奖的晚会，比明星还闪亮。
相比之下，你还愿意写吗？
郭先生的转型是明智的，难怪韩先生说他是一个成功的商人。
相比之下，韩先生更可怜，开个博，偶尔写些时事评论，粉丝多，不过是非也多，也是一件吃力不讨好的事，好不容易办个杂志也被叫停，现在小说也不大写了，博客也不更新了，不知还开不开车？听说他现在改拍广告了。
广告好赚啊，一个广告，放个屁的时间，轻轻松松赚了成千万啊，还写个屁。
他们俩都成功转型了。
而其它不纯文学作家，怎么办呢？
所谓蛇有蛇路，龟有龟道，现在的不纯文学作家都是这样：吃老本。这些不纯文学作家一般都是网络作家，在网上写作，一本书写出名后，接着写续集，出系列，不写个四五百万字不消停，然后又出书，改编成动漫，游戏，甚至电影……没完没了，就差没上市了。
现在的作家越来越不靠谱了，见过那么厚脸皮的吗？你江郎才尽，你早说嘛？干嘛非变着法儿，忽悠读者呢？
还有王法吗？还有法律吗？还有人xìng吗？
这些徒有其名之辈，成大器觉得自己是完全可以超越的，他只是觉得自己仍然没准备好，至于几时才能准备好，极有可能是有生之年。
不过，成大器又始终认同孟子先生说的关于成功的要素：天时地利人和，三者缺一不可，虽然谁也不知道究竟这天时地利人和具体指什么？
中国人就爱玩虚的，一句话可以有几万种解释，其实，你直接说不就得了，何必一句话搞到几千年都没人弄明白呢？
这样的例子比比皆是，如《周易》里的那些后来被金庸先生移用作“神龙十八掌”招式的什么“亢龙有悔，飞龙在天，潜龙勿用”之类的，谁知道究竟在说什么呀？
大家见过龙吗？
回答是否定的。
周文王先生见没见过龙，已无法得知，不过中国倒是留下很多龙的图案，也不知是谁画的，也没法知真假。
就算周先生见过，可是他又没对龙的情况作过具体的记录，他只是一味地说这条龙有悔，那条龙飞天，那条龙不要用，搞得比毕加索还抽象，他究竟要说什么呢？
那象人家鬼佬，做什么都具具体体，有板有眼，有一说一，当人家的坚船利炮开进来时，清zhèng fǔ竟叫义和团在玩紧神打上身，以为这样就可以刀枪不入，靠，真是笑到喷饭。
知道武侠小说为什么那么有市场吗？就是因为中国人都爱活在幻想中，他们一代又一代被灌输了这些无限的飘缈的东西，而武侠小说为他们提供了理想的园地。
金庸先生的出现，让这种情况得到了极致的发展，那些厉害的武功，全都是想像的结果。
他们宁愿相信一切都是真的，他们相信这些超人，这些比核武器还厉害的东西。
为什么会是这样呢？因为他们都是病人，而且是要入ICU那类的。
而另一部同样是抽象派作家李耳先生的代表作《道德经》里的写的东西，同样让人吃惊，单是一个“道”字，就足以把人折腾死了。
究竟什么是道？具体指什么？
没人知道，一千个人有一千种解释。
李先生不但写一部牛B的书，而且还起了一个牛B的笔名：老子，现在的说法就是：爸爸，谁看了他的书，都得叫他一声爸爸。
李先生是一个自信满满的人啊，敢以天下人为孩子，这是一件很好的事，可你也得给孩子们说明白呀，你说出来会死人呀？你一个说教的，你还让人猜个屁！
这教化如同食药，你必须在说明书里写得明明白清清楚楚，不然的话，吃错了，那是会死人的，你以为你是纯文学呀？
我觉得李先生是一个很不负责的人。
你一个不活在信息时代的人，犯得着那么赶时间吗？你为什么不把你要说的说得明明白白，再骑牛出关呢？
那个守关的公务员看到有紫气东来，就说有圣人出关，我觉得他不是高度近视就是出现幻视，不过也不能排除，当时出现一股极为罕见的紫sè的龙卷风。
李先生是幸运的，他没被龙卷风卷走。
而那个公务员显然是李先生的忠实粉丝，他当时肯定是向偶像索要签名什么的，不料偶像一开心，竟一口气写了五千字。
……