“什么是高概念电影？简而言之，就是三个词：look，hook，book。look是指有好的卖相，也就是美女帅哥；hook是指剧情精彩，能够引人入胜，引起观众兴趣；book是指电影的拍摄手法老练，分镜合理、叙事逻辑清晰。”
“用巴里·迪勒先生的话来说，就是用一两句话，能把整部电影的剧情说清楚。很多人都在质疑，曾经在80年代叱咤好莱坞的高概念电影理念，到了90年代，尤其是新世纪后好像不奏效了，是这样吗？当然不是！我们来看结果。”
“《泰坦尼克号》，是贵族女和穷小子沉船的爱情故事；《蜘蛛侠》，是平凡小子化身超级英雄拯救纽约、主持正义的故事；《拯救大兵瑞恩》，是诺曼底登陆后用十个生命营救一个生命的价值讨论……”
唐恩身后的ppt幻灯片上，出现了十几个近些年热卖的电影，“看到了吗？不论是《独立日》、《变脸》，还是《星球大战》、《碟中谍》，这些电影抛开特效不谈，依旧符合高概念电影的理论，look！hook！book！”
“所以在这里，我要告诉大家，高概念电影没有淘汰，这依旧是商业电影的黄金法则，是所有电影人，以及电影学院的学生们，都要认真研究的课题！除了个别特例，无论过去或是未来，商业电影必须要围绕着高概念展开。”
“我知道，很多学院派的老师、同学们对高概念嗤之以鼻，认为太简单、太愚蠢，缺乏思想。我甚至我还听说，纽约大学的电影学院，称这一类电影为kiss_movie。别误会，不是亲吻电影的意思，这是四个缩略词k-i-s-s，是keep_it_simple_stupid！”
这话一出，顿时引来了满场的笑声。
唐恩向台下的第一排扫了一眼，发现卡梅隆、卢卡斯等人都酣然大笑，唯独迈克尔·艾斯纳，正襟危坐，脸色平淡，对唐恩的言论完全不感兴趣。
稍许的轻松过后，唐恩继续说：“但是我希望大家能明白一个概念，想玩深度、玩哲学，请拍艺术片，高概念面向的是商业电影！商业电影是什么？俗称商品！商品没有向顾客普及艺术的责任，商品的存在价值，就是吸引顾客花钱购买！”
“换句话说，如果你的兴趣方向是商业电影，那么恭喜你，你有了发财的机会。这无需讳言，相比于艺术片，商业片更有市场价值，更能赚钱！有很多艺术家，提到‘钱’这个词，都嗤之以鼻，认为这是对艺术的亵渎，但是，我想告诉大家——”
这时，唐恩按了一下遥控笔，身后ppt，立刻呈现出了下一幅画面，上面出现了一行颇为震撼的句子。
唐恩大声的念了出来：“合法赚钱，是这个时代，最有尊严的生活方式！”
顿时，全场再次响起了雷鸣般的掌声！
这是一个富豪的呐喊！
也是很多有志青年事业追求的理论基础。
唐恩又向第一排扫了一眼，这些都是来自好莱坞的精英，必须要关注他们的态度。
这一次，连迈克尔·艾斯纳都颔首鼓掌，表示了强烈的认同。
“所以，你们明白了吗？赚钱不可耻，反而是一项光荣的使命，当然，前提条件是你的收入要合法缴税。”
唐恩顿了一下，继续更换着幻灯片，“所以拍摄商业电影，你的立项目的，一定不能是艺术价值，你没有义务去创造艺术！相反，为了赚钱，电影人们常常要做的就是创造艺术、创造历史、创造某种不同凡响的效果。”
“要想赚钱，就必须吸引观众，要想吸引观众，就必须要让电影有一个原创性的、有想象力的概念，低预算永远不能成为剧本不足的理由，而这……就是高概念理论的实践展现。在这里，请让我们用热烈的掌声，感谢这位电影理论的先行者，迈克尔·艾斯纳先生！”
迈克尔·艾斯纳没想到唐恩忽然会提到自己的名字，有些震惊。
可是听到满场澎湃的掌声，他还是激动的站了起来，跟现场的嘉宾、老师、同学们招了招手，脸色不由得浮现出了几分自豪。
……
唐恩懂电影理论吗？
当然是胡扯。
唐恩的演讲稿，是比尔·麦克尼克亲自草拟，由制片部门多位业内人士修改而成。
当然，这毕竟是唐恩的商业电影的“秘密”，是独门武器，一定要通过先知先觉，加进去一些未来普及的商业大片的制作理念，来展现演讲的原创性。
高概念电影是普及的、公认的商业片理念。比如性格鲜明的角色、明显的冲突和解决方式，这种三个易于辨认的“段落”，还有一两句话就能概括的主题，一直是后来好莱坞商业片的制作公式。
唐恩的演讲用“高概念”引题，更能快速的带动全场听众。
迈克尔·艾斯纳接受完全场掌声落座后，唐恩的演讲继续——
“我再次重复一遍，高概念很重要，这是商业电影的根基，好像乔治·卢卡斯大楼的房基一样重要。”
唐恩尽可能的让他的演讲充满趣味性，当然，这些都是设计好的。
“可是问题来了，有的制片人用高概念思维制作电影，成功了；有的制片人用这个思维创作，却失败了，问题到底在哪？”
这个反问一出，立刻引来了全场所有人的好奇。
包括第一排这些好莱坞有头有脸的大人物，一个个都睁大了眼睛，细心聆听。
他们想要一个答案，一个唐恩·沃克式的答案。
唐恩微微一笑，遥控笔一按，幻灯片再换，大屏幕上出现了一张“乔治·卢卡斯教学楼”的背景图，现场微微有些躁动。
乔治·卢卡斯自然也颇为骄傲，“这个唐恩，还真是会给同行脸上贴金！”
唐恩道：“还是以大楼举例子，刚才已经说了，高概念理论，只是乔治·卢卡斯大楼的地基，还需要楼体、装修和教学设备，才能让这座教学楼投入使用。所以大家也清楚了，电影的根基靠着高概念，但是电影若想盈利、大卖，还需要更多的元素。”
“80年代，艾斯纳先生带领派拉蒙和迪士尼，两次起死回生，他投资的电影，90%都盈利了。他推行了高概念理论，除此之外，又设定了什么条件？”
这本是唐恩的一句设问，没想到现场有踊跃的同学抢答起来：“低成本！”
唐恩笑了笑，伸出一根大拇指，“没错，刚才已经说过了，艾斯纳先生严格控制预算成本。在高概念的基础上，降低成本，影片的成功率也就大大增加了。通过这个逻辑，很多问题我们也就都迎刃而解了。”
“为什么《异形2》大卖？是高概念和特效、科幻的结合；《碟中谍》为什么大卖？是高概念和巨星、快速剪辑的结合；《蝙蝠侠1》为什么大卖？是高概念和品牌的结合；《侏罗纪公园》是高概念和大制作、明星导演、特效、品牌等多重理念的结合，这才会创造了一个票房奇迹。”
“后来的《独立日》、《泰坦尼克号》、《黑衣人》、《星球大战前传1：幽灵人的威胁》、《蜘蛛侠》、《永不沉没》等等，都是类似的结果体现。在高概念的基础上，添砖加瓦，丰富元素，从而大获成功。”
“有一些电影……这里就不举例子了，我可不想得罪人。呵呵，有些电影，装修的很漂亮，有巨星加盟，有顶级制片人和导演团队，有巨资投入，有大制作场面，却依旧失败了，为什么？因为根基没打好，他们的概念不够高！”
“当然，今天讲座的主题不是挑别人的毛病，而是阐述我个人的一些电影思想。很多人都问过我这个问题，为什么我制作的电影，总是会票房大卖？而且是超级大卖！我想，这个问题，不仅是很多同学们感兴趣，很多业内同行也都很感兴趣。”
唐恩停顿了一下，扫了几眼满场认真听讲的听众们，这种感觉，真的挺好。
“那么，我究竟用什么方法，能让影片超级大卖呢？”
唐恩卖了个关子，微微一笑，“答案说复杂也很简单，在高概念的基础上，我要提出一个新概念——爆款效应！”
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