本章副标题：谁说我们的袁大师要拍电影了？！他明明就是……
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“刷啦啦啦啦……”
维克多-弗莱明先生亲自充当放映师，把那些拍废了的菲林一条一条地给放映了出来。其实“菲林”就是film胶片的音译。
唯二的两位观众，袁燕倏和格里菲斯坐在小黑屋里面抽着雪茄和烟卷，从头到尾都不发一言。
“刷啦啦啦……啦！”
“尼奥，已经全部放完了。”
“well，well，well……”
因为门窗紧闭还拉着窗帘，室内只有放映机的灯光。所以大导演和摄影师看不清袁大师脸上的表情，也不知道他是真的赞赏还是在嘲讽。
“哗啦！”
“啪、啪、啪！”
袁燕倏亲自站了起来，拉开了窗帘打开了窗户，然后转身鼓掌道：“good job！先生们，你们干的真不错！”
他真的不是在讽刺这两位电影工作者，以目前的技术条件他们能拍成这样真的算是不错了。
实际上，这个长镜头的最大难点就在于，村庄到乡间，再从乡间到大路的三个场景变换。
当然啦，这三段可以分开拍摄，后期制作的时候再剪接在一起。格里菲斯不是没有尝试过这种做法，不过看了之后就连袁大编剧都觉得分开拍摄就完全失去了剧本当中的那种震撼力。
其他人倒也罢了。可是这对一心要憋出一部史诗片的袁大师和格里菲斯大师来说，根本不能满足他们的野望。
还是当然啦，在后世可以用电脑来搞定其中的瑕疵和失误，不过1921年哪里去找能跑得动3dmax的工业级电脑呢呢呢？。
不过么……
就在大导演和摄影师惊疑不定的时候，我们的袁大师走到了工作台前，指着那些刀具和瓶瓶罐罐，好奇地问道：“你们就是用这些玩意剪辑的吗？”
这年头自然是不可能把影像转制成数码，然后在电脑上用软件剪辑的，完全是靠人的手工劳动。而且这种剪辑工作一点都不高大上，最简单的话，一把剪刀一瓶强力胶即可。
“是啊，尼奥。我们就是靠这些……”
维克多先生话才说了一半，就看到袁燕倏脱下了外衣了。他忍不住问道：“尼奥，你要做什么？”
“我要做什么？”袁大师抄起一把剪刀，又拿起一条菲林，理所当然地道，“当然是剪辑啊”
“哦，你们不用管我，去忙你们该忙的吧……”他向着两人挥手道。
“可是……”
“不过……”
这两位当然是要管他的咯，立马出声反对。就算这些是废片，也不能任由这个外行来糟蹋不是。
见到他们不听自己还要再劝，袁燕倏就不太高兴地扔下手中物事，一脸不悦地站起身来道：“没什么可是的，也没有什么不过的。先生们，别忘了我才是最大的投资人！”
“请出去吧。”
“不过……”
“可是……”
说着他就连推带搡地把格里菲斯和弗莱明“请”出了门外。
“先生们，请相信我……”我们的袁大师站在屋内，阴影笼罩着他的脸庞，而他那双黑色的眼睛却闪动着奇异的光芒，不知怎地就让两人再也说不出劝阻的话语。
只听袁燕倏十分严肃地说道，“因为我就是奇迹！”
“咣当！”
大导演还想抬手敲门，不过他手举了起来却没有落到门上，而是又掏出一支香烟抽了起来。
摄影师转头问道：“大卫，我们该怎么办？”
闷头抽烟的格里菲斯闷闷地说道：“我们就在这里等一会……对了，维克多。你去通知他们今天下午休息吧。”
于是他们两人在门外等啊等啊等，从日当正午一直等到了日头偏西。
“吱呀！”
大门终于打开了，而神完气足的袁燕倏从里面信步而出。
他先打了一个大大的哈欠伸了一个大大懒腰，又抬头看了看天上的太阳，再低头瞧了瞧地上的烟头，向门外的两人说道：“大卫，维克多，原来你们一直等在这儿呢……”
不等这两位开口问话，我们的袁大师便招手示意道：“先生们，进来吧。请看看我这个下午的工作成果！”
好吧，其实他这个下午没干什么，只是“想”干了些什么，时间很是宽裕的他就睡了一脚。
大卫-格里菲斯和维克多-弗莱明对视一眼，都苦笑着微微摇头，很是无奈地跟着这个中国人走进了这间小黑屋……
“sbh是梦工厂电影公司内部对后期制作部门的简称，其实就是small black house的缩写。也许是因为早期电影后期制作都在小黑屋里面进行，所以才有了这个古怪的称呼。
现在你问任何一个对电影史有所了解的人，他都会告诉你电影发展的第一阶段可以分为“梦工厂之前”和“梦工厂之后”。
在“梦工厂之前”，电影在世人印象之中全部是粗糙的、粗陋的、甚至粗俗的。而在梦工厂建立之后，电影才成为了真正的“第七艺术”。
不过如果对梦工厂这家划时代的电影公司了解足够多之后，就应该知道其实电影应该被划分成“sbh出品”和“非sbh出品”这两种。
这个神秘到就连梦工厂中层管理人员都不知道其成员的部门，第一部后期制作的电影便是在1921年轰动整个世界的《饥荒孤女》。
关于这部电影的艺术成就和历史意义，笔者就不用在这里多赘述了。鲜为人知的是，这部片子在拍摄过程中因为技术原因而陷入了困境，就在那个时间点，“小黑屋”出现了，这个神秘部门或者说神秘剪辑师们解决了那个著名长镜头的后期制作。
除了他们的身份不为人所知之外，我们也不知道他们动用了何种神秘手段，甚至到目前为止也没有人能解答。
总之，这位或者这些技艺高超近乎神明的剪辑大师把几十个短镜头拼接成了任谁都看不出破绽的长镜头。要不是当时演职人员都知道大卫-格里菲斯先生并没有完成这个长镜头的拍摄，那么大家还真的以为那是一个真正的长镜头。
实际上，《饥荒孤女》片中的“神异”之处还不仅仅是开头那个长镜头，整部片子当中有很多视觉效果超群的片段，完全超出了当时的电影技术水平。
而这一切都跟那个神秘“小黑屋”有关！”
——节选自《梦工厂的小黑屋》
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